此书摘本创建于：2018-05-24
风格感觉
无论是写微博、微信文章和电子邮件，还是写论文、新闻稿和技术指南，我们今天的社会文化生活比史上任何时候都更依赖于书面语言。像所有语言使用者一样，互联网一代不仅需要让遣词造 …… [ 展开全部 ]
- 作者：[美] 史蒂芬·平克
- 出版社：机械工业出版社
- 定价：49.00
- ISBN：9787111596158
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1.设置路标
笨批的作者也经常这么做。他们不假思索地按照以下建议来:说你接下来要说什么,说出来,之后再说你刚说了什么。这个建议来自经典演讲术,对于长篇演讲是有意义的:如果听众的思绪开了小差,没听到的就再也听不到了。但这个建议对于写作就没有必要,读者完全可以翻回去查找略过的部分。在古典风格中,它还会带来困扰,因为古典风格模拟的是对话你绝不会向同伴说:“我将与你说三件事。我要说的第一件事是一只啄木鸟刚刚飞到了那棵树上。“你直接说
就是了。
正如写作中做的所有决定一样,路标的数量需要你做出判断和妥协:太多,则读者因为阅读各种路标而停滞不前;太少,则读者茫然不知自己将被带往何方。
解决方案：
古典风格写作的艺术是节俭地使用路标,就像我们在对话中所做的那样。同时,要尽量少用元话语。有个办法可以不用元话语来引入新的话题:用提问来
开头。
还有一个办法,运用古典风格背后起指导作用的隐喻一视觉。一段文字被当作肉眼可见的一件事。
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古典风格的作者必须模拟两种体验:向读者展示世界,并与其对话。两种体验的性质塑造了古典风格的写作方法。展示,说明有东西要看,因此作者指向的是世界中的具体事物:人们彼此往来,与物切磋。对话,说明期待读者的合作。作者指望读者能读懂字里行间之意,把握其大意,串联其点滴,而作者无须
把自己思路中的每一步都明示出来。作者为读者呈现世界，并期待读者了解它 -
观看世界是古典风格的主导隐喻。作者看到了读者没看到的东西,引导读者的视线,使读者自己发现它。写作的目的是呈现不偏不倚的事实。当语言与事实一致时,写作便成功了;成功的证据便是清楚和简洁。事实可被了解,但事实不等同于揭示它的语言;文章是观看世界的一扇窗。作者在写下文字之前已然洞察事实,他也无须借写作之机来理清思想。古典风格的作者不需要论证,只需要呈现事实。这是因为只要视线不被遮蔽,读者便能在看到事实时认清它。作者与读者是平等的,作者对读者视线的引导过程,用的是对话形式。呈现事实，简洁和清楚，而事实不同于揭示它的语言，注重客观
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这些文字提醒我们注意虚构与非虚构写作技巧的重合之处。引文中个人与哲学思考交织,以用作解释工具,帮助我们理解斯宾诺莎所谈的问题。但这些也是贯穿戈德斯坦所写小说的主题,也就是:学院哲学所执迷的(包括个体同一性、意识、真理、意志、意义、道德等),与人们试图找到其生命意义时所执迷的,两者本是一体。虚构和非虚构的写作的共同之处： 文字带来生动的场景 非俗套，更有情感的叙述方式
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起码不能顺顺当当地继续。语法的分类反映了思维的构件:时间、空间、因果、事件。哲学作者可运用它们唤起读者注意到形而上学难题。这里出现了个副词“顺顺当当地”,修饰动词“继续”,也就是“继续存在”的省略。“存在”(tobe)这类动词通常不能用副词来修饰,因为存在或者不存在,两者之间没有灰色地带。“顺顺当当地”这个副词的意外出现,将形而上学的、神学的和个人的问题摆到了桌面上。
继续替代存在，形而上学的抽象概念
