王欣在《如画构造》这篇文章中,以类型为方法列举了山水画中若干可见的“观法"。他这样阐释象山二期中一组建筑的空间意象:“中国美院的山南,服装学院这组建筑群,是一个经典的有关于山的图式—平远式。最前面是三块岛矶,处在第一层次,就是那三个太湖石房,它们各有相背扭转略有前后,三个组成一带前景。第三层次是连绵的主山,也是远山,横陈在那里,作为大背景,这是校园里直线最长的建筑了。第一层次和第三层次之间是溪水,水面是一种距离相隔,是对层次的区分,整个就是一幅传统的溪岸图。取法直截了当,没有那么多含蓄与晦涩。但是你要是心里没有山水画,就是看不出来,还会觉得奇怪,甚至对那几个湖石房子耿耿于怀。”50多年前，柯林·罗告诉我们说，如果你不懂得文艺复兴绘画的透视学,不知道帕拉第奥母题,就不能深刻领会加歇别墅(Villa Stein de monzie)的深度空间。现在我们知道,这两个说法是一个意思。就环境伦理、诗意成分和现实意义而言,前者都别具深意。遗憾的是,后者在当代中国的建筑读物、理论文章和设计课程中比比皆是,而前者却不见踪迹。这倒不是因为人们缺乏兴趣，而是因为少了一种文化上的自觉,少了自我发现的眼睛和心灵,因而不能从理论上去建构它、到实践中去唤醒它。
Foreword 题语
.
.
Open Books 开卷
－
山居九式
建筑需要如画的观法
凝视与一瞥
.
.
Works 作品
－
随形制器
红砖美术馆三识
……
观明清苏州园林,若以明代拙政园与清代诸多小园相较,我更偏爱后者,譬如留园嘉庆间修筑的石林小院。前者类似于真山林中择景选点,而后者则更大程度上模糊了建筑和山水、人工与自然的界限。由明入清苏州人口的增长,加剧了造园的空间限制,反而促成了“事一功倍”的“巧”,使得同一园林物体获得双重身份:云梯既能作为山体一部分,又承担楼梯之功能,处于山与建筑之间;假山既供攀爬,逼窗则成窗山,处于行游与静观之间。
如此,比较红砖美术馆与董豫赣2001年设计的清水会馆的庭院部分,我更喜欢清水会馆尤其是西北部的庭院。…
因树为屋随遇而安，开门见山会心不远
物境许遇
.
.
Researches 研究
－
有限建筑
假山之假
.
.
Horizons 视野
－
庭园・ 建筑六议
具体的传统
.
.
Special Topics 专题
－
阅读园林
角园记
.
.
Appreciation 赏会
－
知地知天，建筑自然