但是,这个回答是不够充分的。斯从狄的《现代戏剧理论》彻底有力
地对1880年以来的戏剧新倾向进行了形式上、内容上的辩证反思。
面对理想型的纯戏剧模式,他提出了一种极为特殊的反倾向与之相对
立。斯从狄几乎没有进行论证,而仅参照了对歌德( Johann Wolfgang
von goethe)和席勒( Friedrich von' Schiller)著作中的叙事性与戏剧性
表现的那段经典对比,并以此作为立足点。该书开篇即言:“现代戏剧
艺术的发展倾向是远离戏剧,所以在观察过程中不能没有一个对立的
概念。作为对立概念出现的是‘叙事的’,它刻画出史诗、短篇小说、长篇小说和其他体裁的一个共同的结构特征,即存在着一个人们称为
叙事形式的主体’或者‘叙事的自我’的东西。”①
中译本修订版序言..........................................
中文版序..............................................
译者序...............................................
前 言...............................................
一、切入点.............................................
二、意 图.............................................
三、戏剧剧场的操作秘密.......................................
四、媒体社会的重大影响.......................................
五、名 单.............................................
六、典型模式............................................
七、后现代与后戏剧.........................................
在描述这个时期的剧场艺术时,很多人借用了“后现代”一词。所谓
“后现代剧场”可以用许多方法来做分类式列举:解构剧场、多媒体
剧场、复辟性传统化与成规化剧场、姿势与动作剧场,等等。一些研
究者在描述1970年以来的后现代剧场时,列出了一个惊人的、冗长的
特征清单,并将如此之大的一个范畴说成是“划时代的”:模糊性、
虚拟性、过程性、非连续性、异质性、非文本性、多元主义、多重符号、颠覆、全场所性( alleortlichkeiten)②、倒错、演员作为主题、变形、文本只作为基本材料、解构、文本独裁或古风、展演艺术③(die Performance)作为戏剧与剧场之间的第三者、反模仿、反阐释
后现代剧场中是没有话语的。相反,静思、姿势性(did
e gestualitat
节奏、声响等占据了主要地位。此外,还要加上虚无主义的、怪诞的
形式、空的空间和沉默。这样的词汇或多或少都会切合新型剧场的某
些实际情况。但是,如果单独举出其中的一个词,它就不能成立了。很多词语(如模糊性、反阐释、多重符号等)显然也适用于以前的某些剧场艺术形式,并且从整体上而言,这种描述方式不过是一种关键词列举罢了。是关键词,则必然要么只是泛泛而言(如变形),要么就
包括极为不同的语义(如倒错、颠覆)。
八、语 汇.............................................
中的一个地方曾提到过“偶发艺术的后戏剧剧场”。①谢克纳也曾用一个
悖论式的概念“后戏剧戏剧"来概括贝克特( Samuel Beckett)、热内(Jean
Genet)和尤内斯库( Eugene ionesco)等人的一些作品。在他所谓的“后
戏剧戏剧”中,占据中心地位而引发一切的不再是故事,而是谢克纳所
定义的游戏。然而,按照我们的术语来讲,谢克纳的“后戏剧戏剧”仍
然是以戏剧的舞台虚构和情境为框架的。一些学者在开始探讨新近出现的剧本时,提出了“不再戏剧的剧场文本”一词。但是,正像上文所提到的那样,他们仍然没有对新出现的剧场艺术进行宏观性研究,也没有
从后戏剧美学的角度更详细地阐释其剧场手段的多样性。
九、传统与后戏剧..........................................
种概念性把传统权力变为了审美规范。在公众的意识里,新剧场虽然
充满攻击性,常常通过与传统划清界限来确立自身,从而造成了将自
身身份的确立归功于经典规范的假象,但是其挑衅还造就不了形式。挑衅式的否定性艺术也必须以自身的力量去创新。只有通过创新,而
不是通过对于经典规范的否定,新事物才能真正确立自己的身份。
第一章 戏 剧...........................................
第一节 戏剧和剧场.........................................
一、“叙事化”—— 彼得•斯从狄与罗兰•巴特 ............... 21
地对1880年以来的戏剧新倾向进行了形式上、内容上的辩证反思。
面对理想型的纯戏剧模式,他提出了一种极为特殊的反倾向与之相对
立。斯从狄几乎没有进行论证,而仅参照了对歌德( Johann Wolfgang
von goethe)和席勒( Friedrich von' Schiller)著作中的叙事性与戏剧性
表现的那段经典对比,并以此作为立足点。该书开篇即言:“现代戏剧
艺术的发展倾向是远离戏剧,所以在观察过程中不能没有一个对立的
概念。作为对立概念出现的是‘叙事的’,它刻画出史诗、短篇小说、长篇小说和其他体裁的一个共同的结构特征,即存在着一个人们称为
叙事形式的主体’或者‘叙事的自我’的东西。”①
二、剧场和戏剧的疏离 .......................................
三、“戏剧话语” .........................................
四、布莱希特之后的剧场 ......................................
五、悬念与张力 ..........................................
六、“瞧瞧你演的这出戏！” ....................................
七、“形式主义剧场”与模仿 ....................................
八、情节的模仿 ..........................................
九、“能量剧场” .........................................
第二节 戏剧与辩证法........................................
一、戏剧、历史、意义 .......................................
二、一览全貌的理想（亚里士多德） ............................. 36
第二章 后戏剧剧场前史.......................................
第一节 剧场和文本.........................................
第二节 20 世纪.........................................
一、纯粹戏剧与非纯粹戏剧 .....................................
二、戏剧的危机，剧场自己的道路 ................................ 4
三、自立化，再剧场化 .......................................
四、新先锋派 ...........................................
五、对历史先锋派的简要回顾 ....................................
第三章 后戏剧剧场纵览.......................................
第一节 在情节彼岸——仪式、空间声音、景观..................77
第二节 康托与仪式.........................................
第三节 格鲁伯——空间中的回响...................................
第四节 威尔森与风景........................................
第四章 后戏剧剧场符号.......................................
第一节 综合法的消解........................................
第二节 梦幻画面..........................................
第三节 联 觉...........................................
第四节 展演文本..........................................
一、并列，非等级性 ........................................
二、共时性 ............................................
三、符号密度游戏 .........................................
四、盈 满 ............................................
五、音乐化 ............................................
六、绘景，视觉戏剧构作 ......................................
七、暖与冷 ............................................
八、身体性 ............................................
九、具体剧场 ...........................................
十、真实的闯入 ..........................................
十一、事件，情境 .........................................
第五章 例 子...........................................
第一节 在杨以及他的朋友们那里度过的一个傍晚............ 134
第二节 叙 事...........................................
第三节 场景诗...........................................
第四节 各种艺术之间........................................
第五节 场景论文..........................................
第六节 “动态摄像剧场”......................................
第七节 高度自然主义........................................
第八节 酷 乐...........................................
第九节 共享空间的剧场.......................................
第十节 单人剧场或独白.......................................
第十一节 合唱剧场.........................................
第十二节 异质性剧场........................................
第六章 展 演...........................................
第一节 剧场艺术与展演.......................................
第二节 展演艺术的关键.......................................
第三节 自我变形..........................................
第四节 侵犯与责任.........................................
第五节 展演艺术的现在时......................................
第七章 后戏剧剧场的方方面面....................................
第一节 文 本...........................................
一、文本与舞台之间的竞赛 .....................................
二、文本风景，声音剧场 ......................................
第二节 空 间...........................................
第三节 时 间...........................................
第四节 身 体...........................................
一、后戏剧身体画面 ........................................
二、痛苦，卡塔西斯 ........................................
第五节 媒 体...........................................
一、幻觉机器 ...........................................
二、后戏剧剧场中的媒体技术 ....................................
三、录像装置 ...........................................
四、使人解压的电子图像 ......................................
五、“可表现性”，命运 ......................................
结语：政治性............................................
一、跨文化剧场...........................................
二、表现、尺度与越界........................................
三、非践履艺术？..........................................
四、戏剧和社会...........................................
五、居伊•德波的“景观社会”与剧场............................. 243
六、感知中的政治，责任中的美学...................................
七、冒险美学............................................
参考书目..............................................
修订后记..............................................