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★ 北京电影学院摄影系《纪录片创作》课程的配套教材，从纪录片的功能、题材选择，一直介绍到拍摄手法、规律 ★ 作者是近来口碑佳作《万箭穿心》《大明劫》的导演，曾执导北京奥运
……
[ 展开全部 ]
会官方电影《永恒之火》，具有丰富的纪录片、故事片拍摄经验 ★ 援引片例既有《北方的纳努克》等影 史名作，又有当下争议热门《科尼2012》 ★ 图文并茂，介绍不同类型的纪录片创作特点，以及不同视点的叙述策略 ★ 从创作角度切入，具有实用性，语言亲切 本书是北京电影学院摄影系《纪录片创作》课程的配套教材，根据该课程多年积累的教学内容归纳整理而成。作者对纪录片创作的核心观念及规律进行了梳理，从电影史中精选重要作品论述不同类型纪录片的选题思路、叙事策略、拍摄手法、制作技巧。全书由简入繁、以史带论、图文并茂、案例鲜活，从实用角度考察各种创作手法，与创作实践紧密结合，对纪录片工作者而言极具启发性，有助于解放观念、放手创作。
[ 收起 ]
作者：王竞
出版社：世界图书出版公司·后浪出版公司
定价：29.80元
ISBN：7510061741
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引 言
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第一章 为什么拍摄纪录片？
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｜纪录片的类型
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｜从素材到影片
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｜网络时代的影像
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｜成为公共影像的条件
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｜题材的选择
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｜文献价值
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｜罗伯特·弗拉哈迪
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第二章 电影—眼睛
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｜我看，故我在
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｜伊文思的《雨》
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｜只有得体的方法，没有过时的方法
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｜观察类纪录片
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｜雷蒙·德巴东与《第十区法庭》
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｜理查德·利科克
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｜罗伯特·德鲁
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｜《初选》与“公平原则”，纪录片的“断奶”
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｜《椅子》和《总统诺言背后的危机》
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｜直接电影
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｜“危机结构”
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｜梅索斯兄弟
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｜技巧：手持摄影与“贴近原则”
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｜声音质量
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｜意外事件（或意外动作）
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第三章 主人公纳努克
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｜纪录片与“人”
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｜找到你的“演员”
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｜时 间
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｜密闭的房子
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｜人物纪录片中的访谈
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｜让·鲁什和真实电影
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｜社会中的人
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第四章 观 点
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｜影响世界的影像
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｜约翰·格里尔逊模式
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｜纪录片的战争
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｜全知视点
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｜《科尼2012》，影像即是权力
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｜对素材的重新组织
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｜《普通的法西斯》
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｜对权威视点的反思
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｜《夜与雾》
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｜作者论
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｜主题驱动的纪录片
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｜迈克尔·摩尔
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｜“坡上的作者”
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第五章 心 像
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第六章 迷 踪
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｜张丽玲“搬演”风波
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｜“搬演”或“重现”
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｜重现真实的风险
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｜纪录片与故事片
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｜明天的纪录片
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出版后记
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引 言
第一章 为什么拍摄纪录片？
｜纪录片的类型
｜从素材到影片
｜网络时代的影像
｜成为公共影像的条件
｜题材的选择
｜文献价值
｜罗伯特·弗拉哈迪
第二章 电影—眼睛
｜我看，故我在
｜伊文思的《雨》
｜只有得体的方法，没有过时的方法
｜观察类纪录片
｜雷蒙·德巴东与《第十区法庭》
｜理查德·利科克
｜罗伯特·德鲁
｜《初选》与“公平原则”，纪录片的“断奶”
｜《椅子》和《总统诺言背后的危机》
｜直接电影
｜“危机结构”
｜梅索斯兄弟
｜技巧：手持摄影与“贴近原则”
｜声音质量
｜意外事件（或意外动作）
第三章 主人公纳努克
｜纪录片与“人”
｜找到你的“演员”
｜时 间
｜密闭的房子
｜人物纪录片中的访谈
｜让·鲁什和真实电影
｜社会中的人
第四章 观 点
｜影响世界的影像
｜约翰·格里尔逊模式
｜纪录片的战争
｜全知视点
｜《科尼2012》，影像即是权力
｜对素材的重新组织
｜《普通的法西斯》
｜对权威视点的反思
｜《夜与雾》
｜作者论
｜主题驱动的纪录片
｜迈克尔·摩尔
｜“坡上的作者”
第五章 心 像
第六章 迷 踪
｜张丽玲“搬演”风波
｜“搬演”或“重现”
｜重现真实的风险
｜纪录片与故事片
｜“真实”是一个契约
｜明天的纪录片
出版后记
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第一章 为什么拍摄纪录片？
｜纪录片的类型
｜从素材到影片
｜网络时代的影像
｜成为公共影像的条件
｜题材的选择
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｜罗伯特·弗拉哈迪
第二章 电影—眼睛
｜我看，故我在
｜伊文思的《雨》
｜只有得体的方法，没有过时的方法
｜观察类纪录片
｜雷蒙·德巴东与《第十区法庭》
｜理查德·利科克
｜罗伯特·德鲁
｜《初选》与“公平原则”，纪录片的“断奶”
｜《椅子》和《总统诺言背后的危机》
｜直接电影
｜“危机结构”
｜梅索斯兄弟
｜技巧：手持摄影与“贴近原则”
｜声音质量
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第三章 主人公纳努克
｜纪录片与“人”
｜找到你的“演员”
｜时 间
｜密闭的房子
｜人物纪录片中的访谈
｜让·鲁什和真实电影
｜社会中的人
第四章 观 点
｜影响世界的影像
｜约翰·格里尔逊模式
｜纪录片的战争
｜全知视点
｜《科尼2012》，影像即是权力
｜对素材的重新组织
｜《普通的法西斯》
｜对权威视点的反思
｜《夜与雾》
｜作者论
｜主题驱动的纪录片
｜迈克尔·摩尔
｜“坡上的作者”
第五章 心 像
第六章 迷 踪
｜张丽玲“搬演”风波
｜“搬演”或“重现”
｜重现真实的风险
｜纪录片与故事片
｜“真实”是一个契约
｜明天的纪录片
出版后记
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第一章 为什么拍摄纪录片？
｜纪录片的类型
｜从素材到影片
｜网络时代的影像
｜成为公共影像的条件
｜题材的选择
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｜罗伯特·弗拉哈迪
第二章 电影—眼睛
｜我看，故我在
｜伊文思的《雨》
｜只有得体的方法，没有过时的方法
｜观察类纪录片
｜雷蒙·德巴东与《第十区法庭》
｜理查德·利科克
｜罗伯特·德鲁
｜《初选》与“公平原则”，纪录片的“断奶”
｜《椅子》和《总统诺言背后的危机》
｜直接电影
｜“危机结构”
｜梅索斯兄弟
｜技巧：手持摄影与“贴近原则”
｜声音质量
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第三章 主人公纳努克
｜纪录片与“人”
｜找到你的“演员”
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第五章 心 像
第六章 迷 踪
｜张丽玲“搬演”风波
｜“搬演”或“重现”
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