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纪录片创作六讲
★ 北京电影学院摄影系《纪录片创作》课程的配套教材，从纪录片的功能、题材选择，一直介绍到拍摄手法、规律 ★ 作者是近来口碑佳作《万箭穿心》《大明劫》的导演，曾执导北京奥运
……
[ 展开全部 ]
会官方电影《永恒之火》，具有丰富的纪录片、故事片拍摄经验 ★ 援引片例既有《北方的纳努克》等影 史名作，又有当下争议热门《科尼2012》 ★ 图文并茂，介绍不同类型的纪录片创作特点，以及不同视点的叙述策略 ★ 从创作角度切入，具有实用性，语言亲切 本书是北京电影学院摄影系《纪录片创作》课程的配套教材，根据该课程多年积累的教学内容归纳整理而成。作者对纪录片创作的核心观念及规律进行了梳理，从电影史中精选重要作品论述不同类型纪录片的选题思路、叙事策略、拍摄手法、制作技巧。全书由简入繁、以史带论、图文并茂、案例鲜活，从实用角度考察各种创作手法，与创作实践紧密结合，对纪录片工作者而言极具启发性，有助于解放观念、放手创作。
[ 收起 ]
作者：王竞
出版社：世界图书出版公司·后浪出版公司
定价：29.80元
ISBN：7510061741
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引 言
第一章 为什么拍摄纪录片？
｜纪录片的类型
｜从素材到影片
｜网络时代的影像
｜成为公共影像的条件
｜题材的选择
｜文献价值
｜罗伯特·弗拉哈迪
第二章 电影—眼睛
｜我看，故我在
｜伊文思的《雨》
｜只有得体的方法，没有过时的方法
｜观察类纪录片
｜雷蒙·德巴东与《第十区法庭》
｜理查德·利科克
｜罗伯特·德鲁
｜《初选》与“公平原则”，纪录片的“断奶”
｜《椅子》和《总统诺言背后的危机》
｜直接电影
｜“危机结构”
｜梅索斯兄弟
｜技巧：手持摄影与“贴近原则”
｜声音质量
｜意外事件（或意外动作）
第三章 主人公纳努克
｜纪录片与“人”
｜找到你的“演员”
｜时 间
｜密闭的房子
｜人物纪录片中的访谈
｜让·鲁什和真实电影
｜社会中的人
第四章 观 点
｜影响世界的影像
｜约翰·格里尔逊模式
｜纪录片的战争
｜全知视点
｜《科尼2012》，影像即是权力
｜对素材的重新组织
｜《普通的法西斯》
｜对权威视点的反思
｜《夜与雾》
｜作者论
｜主题驱动的纪录片
｜迈克尔·摩尔
｜“坡上的作者”
第五章 心 像
第六章 迷 踪
｜张丽玲“搬演”风波
｜“搬演”或“重现”
｜重现真实的风险
｜纪录片与故事片
｜“真实”是一个契约
｜明天的纪录片
出版后记
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引 言
第一章 为什么拍摄纪录片？
｜纪录片的类型
｜从素材到影片
｜网络时代的影像
｜成为公共影像的条件
｜题材的选择
｜文献价值
｜罗伯特·弗拉哈迪
第二章 电影—眼睛
｜我看，故我在
｜伊文思的《雨》
｜只有得体的方法，没有过时的方法
｜观察类纪录片
｜雷蒙·德巴东与《第十区法庭》
｜理查德·利科克
｜罗伯特·德鲁
｜《初选》与“公平原则”，纪录片的“断奶”
｜《椅子》和《总统诺言背后的危机》
｜直接电影
｜“危机结构”
｜梅索斯兄弟
｜技巧：手持摄影与“贴近原则”
｜声音质量
｜意外事件（或意外动作）
第三章 主人公纳努克
｜纪录片与“人”
｜找到你的“演员”
｜时 间
｜密闭的房子
｜人物纪录片中的访谈
｜让·鲁什和真实电影
｜社会中的人
第四章 观 点
｜影响世界的影像
｜约翰·格里尔逊模式
｜纪录片的战争
｜全知视点
｜《科尼2012》，影像即是权力
｜对素材的重新组织
｜《普通的法西斯》
｜对权威视点的反思
｜《夜与雾》
｜作者论
｜主题驱动的纪录片
｜迈克尔·摩尔
｜“坡上的作者”
第五章 心 像
第六章 迷 踪
｜张丽玲“搬演”风波
｜“搬演”或“重现”
｜重现真实的风险
｜纪录片与故事片
｜“真实”是一个契约
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