不要特意在书腰上搞文学，一切都以凸显书籍本身为主。

那么在见面之前要做些准备。除了再次确认策划内容之外,也要看看对方最近执笔的文章,查询一下他专攻领域的最新话题,可以的话,最好是打好简单的策划内容设计腹案。

持续阅读不同种类的知识很有意义；人在走动之中，直觉往往会发生作用。

书并没有广泛的使用性,它本来就是限定用途的事物。“任何人都能读”和“任何人都看不懂”其实是同样的意思。

策划的创意是考验创造问题的能力,将社会、人群和时代隐然有感但尚未成形的关心和欲望化为问题。什么是好的问题?大家都可以得一百分的题目不是好问题;反之,所有人都拿零分、解答不出的题目也不是好问题。一个好的问题必须让人有挑战或解答的欲望,这是编辑在做策划时的重要前提。

我一再说,何谓出版社,无法轻易用一句话就表达清楚,因为每一家出版社的性质都不同。但是历史已经证明,不论是何种出版社,只要丧失了“志向”便无法长续久存。

书的目的多样化而模糊,而且无用之处很多。在讲求速度竞争的现代,从信息量的观点来看,书是比不过其他媒体的。然而,书就是在那乍看无用、多余的部分中,显现了它的存在价值。

这种部分类似人的五感。我们感应外界所有事物,这样
说似乎不妥,应该说是我们被外界的事物包围。如果一开始
就限制、排除“无用的声音”“无用的风景”“无用的味道”
等事物,作为人的意义本身也将消失。因为我们毁弃了眼前
虽然无用,但以后或许有重大意义的可能性。我们都知道
为短期目的而做出来的声音、风景和味道是多么远离真正的丰饶,可是社会一定会朝着那个功利的、有效率的方向前进。

已故诗人谷川雁的评论集《工艺者宣言》(现代思潮社),曾经让我感动。书中有一句名言,所谓工艺者,“对前卫者而言是大众的代言人,对大众来说是前卫的代言人”。当时工艺者的概念非常新鲜,而现在提出这个老古董是有点丢脸,但仿照他的说法,编辑必须“对作者来说是读者的代言人,对读者来说是作者的代言人”。