写第一稿时或写完之后，你的工作就是认清你的书说的是什么。写第二稿时，就是要让这“言之有物”的“物”更明确。

我们已经谈过讲好故事的几个基本要素,几个要素可以归
结到同样的核心思想,即:实践是无价之宝(写作实践应该感
觉很爽,一点也不像是训练),而坦诚必不可少。叙事技巧、对话以及人物塑造最终都要落到实处,就是要看得清听得真。然后你用同样的清晰和真切把所听所见记录下来(无须动用不必要的累赘副词)。

你最好不要让小说里的角色与现实中的人对应。

留心你周围真实人物的行为举止,然后把所见如实写出来。

你要想让对话传达出真实感,让读者产生共鸣,就必须实话实说。

与小说创作这门虚构艺术的其他一切一样,写好对话的关键在于坦诚。

你读、写小说越多,就越会发现,段落是自动形成的。你需要的正是这种效果。写作小说时,最好不必过多考虑何时另起一段。诀窍就是顺其自然。你过后如果不喜欢自己写下的段落,修改即可。这就是改稿的目的。

但是在非正式随笔的写作中也可以看出基本段落形式的力量。概括性句子打头,描述和支持性语句紧跟在后。这种结构要求作者必须理清思路,而且这种结构可以使作者避免游离主题。

说明文的段落可以(并且应该)简洁。理想的说明段落应该以概括性句子起头,接下去的句子解释或者详述第一句的内容。

你还会注意到,把意思分在两个句子里之后,句子变得更加容易理解了。

你应该尽量避免使用被动语态。

准确描述很重要。
还有,选词时考虑礼貌、适宜。

用词的第一条规矩是用你想到的第一个词,只要这个词适宜并且生动即可。

你年纪还小、脸上无毛可刮时,乐观面对失败是最正确的反应。

我第一次写了一小时四十分钟,那绝对是我自从被史密斯的货车撞倒以来坐得最久的一次。我准备结束写作时,已是汗如雨下,即便是在轮椅里,也快坐不住了。髋部的疼痛几近锥心刺骨。开头的五百字非常骇人——仿佛我这辈子什么都没写过。所有那些老伎俩似乎都已离我而去。我像个老态龙钟的人,小心翼翼、曲曲折折地踩着一块又一块湿滑石头过河,从一个单词摸到下一个。在头一个下午,根本没什么灵感可言,只有一种顽强的决心,还有就是,我希望自己如果坚持下去,情况会变好,
塔碧莎给我拿来一罐百事可乐——冰凉,甘甜可口——一我喝饮料时环顾四周,不禁不顾疼痛,哑然失笑。我是在一套租来的拖车房的洗衣间写出了《魔女嘉丽》和《撒冷镇》。我们在班戈的家里的那个后厅跟当初的环境如此相似,我恍惚觉得自己转完一圈,又回到原点。
那天下午没有什么神奇突破,除非你把寻常的创作欲望都称为奇迹。我只知道词句之后过一会儿似乎来得快了一点,而后更快。髋部还是痛,腿也痛,但这些痛逐渐退到远处,我开始占了上风。没有喜悦,也没有沉醉—在那天,这些都没有发生一一但有种几乎同样的令我满足的成就感。我上路了,这
已经很不错了。你开始之前的时刻总是最吓人。

从那之后,形势只能往好处走了。