在剧场里,观众的视觉和听觉特别敏感。心理学实验证明,在感官刺激延续较长时间的情况下,人们的触觉、嗅觉会因渐渐
适应而减弱,而视觉则反而会因适应而加强。眼睛注视表演区域
的时间越长,也就愈容易看得清、看得真。听觉,在一个长过程
中会呈现为稳定状态,未必加强,也不会像触觉、嗅觉那样削弱。
既然戏剧主要作用于观众的视觉和听觉,两相叠加,理应是感知
的强化而不是感知的削弱。但是,这还不是剧场感知强度的主要依据。现实生活的许多方面也是以视觉和听觉为主被人感知的,并没有出现剧场中那样的夸大情况。因而还须求诸其他原因。本
书认为,这种原因主要有以下三项

感知,是感觉和知觉这两项心理因素的联称。审美对象的各别属性反映在审美主体头脑中形成主观映象,就是感觉;在对感觉进行综合的基础上构成对审美对象的完整认识,就是知觉。人们通过感觉而知道审美对象的形状、体积、颜色、声音,但还不
知道审美对象为何物;通过知觉,人们才知道审美对象的全貌及
意义。总的说来,这两者都是对直接作用于感官的审美对象的反
映,只不过反映的阶段有所不同
作为审美活动的开端,感觉和知觉密切相联。因感觉丰富而
有知觉完整,因有知觉产生而使感觉敏锐。当知觉形成之后,感觉也就包含在知觉中了,成为知觉的组成部分,很难离析。所以,
我们就把它们联称为感知。
审美感知,一旦产生,审美过程便自然开始。感知领先,产生映象,然后才会吸引长久的注意力、激发情感、触动想象、获
取理解。因此,我们需要对剧场感知作较多的理论关注