这一切新型的舞台方式,在波兰当代著名戏剧家格洛托夫斯基看来,还不能满意。格洛托夫斯基认为,它们只解决了身体位置间的距离。客观距离的远近可以与心理距离成正比,但也未必。因而他又进一步作出了更加惊人的尝试。他所倡导的质朴戏剧,把观众当做剧中来客,安排在宴会桌旁,或医院的病室里,无所
谓台上台下,观众不是在参观一种仪式,而是完全置身其间了
他认为,“演员不应该把观众当做工作方向的重点,但同时也不
应该否认观众的存在”,演员的表演,“是对观众的邀请”。这样
来,戏剧不是已经超越了原来的含义了吗?格洛托夫斯基毫不
隐讳地说:“它超出了‘戏剧’的含义,而且更像是生活的逼真
重现和生存方式。”四2这种演出方式,与“仪式”的本义更接近了。
观众成了实际参加者,演出成了一种集体的体验活动。

格洛托夫斯基《迈向质朴戏剧·几条原则》

法国戏剧理论家德尼·巴勃莱曾经指出,现代的导演们正在想方设法改变观众的被动状态,引导观众去参加一种仪式、典礼和节日欢会。他们力图鼓励观众对这一切作出反应,并借以改变
他们,至少是深深地触动他们。2]

转引自肖曼《钱拉·菲利普和他的表演艺术》
2]参见德尼·巴勃莱《20世纪的舞台设计革命