你读、写小说越多,就越会发现,段落是自动形成的。你需要的正是这种效果。写作小说时,最好不必过多考虑何时另起一段。诀窍就是顺其自然。你过后如果不喜欢自己写下的段落,修改即可。这就是改稿的目的。

但是在非正式随笔的写作中也可以看出基本段落形式的力量。概括性句子打头,描述和支持性语句紧跟在后。这种结构要求作者必须理清思路,而且这种结构可以使作者避免游离主题。

说明文的段落可以(并且应该)简洁。理想的说明段落应该以概括性句子起头,接下去的句子解释或者详述第一句的内容。

你还会注意到,把意思分在两个句子里之后,句子变得更加容易理解了。

你应该尽量避免使用被动语态。

准确描述很重要。
还有,选词时考虑礼貌、适宜。

用词的第一条规矩是用你想到的第一个词,只要这个词适宜并且生动即可。

但是在非正式随笔的写作中也可以看出基本段落形式的力量。概括性句子打头,描述和支持性语句紧跟在后。这种结构要求作者必须理清思路,而且这种结构可以使作者避免游离主题。写非正式随笔时游离主题不算什么大毛病,跑题事实上几乎是时尚,必须这样干但你如果正式写作严肃题材的文章,跑题了是个很坏的习惯。写作是对思维的精炼。
小说的段落结构并没有这么清晰—一段落构成小说的节奏,但并非小说的真正旋律。你读、写小说越多,就越会发现,段落是自动形成的。你需要的正是这种效果。写作小说时,最好不必过多考虑何时另起一段。诀窍就是顺其自然。你过后如果不喜欢自己写下的段落,修改即可。这就是改稿的目的。

我坚持认为段落而非句子才是写作的基本单位——意思在段落中连贯起来,词语有了更多的意义,不再仅仅是单词。段落也体现了节奏的快慢。段落这东西非常奇妙,可长可短,短的只有一个单词,长的连绵几页纸(堂·罗伯森的历史小说《天堂陷落》中有个段落长达十六页;罗斯·洛克里奇的《雨树县》中也有这种长达许多页的段落)。你要想写得好,就必须学会使用段落。这就意味着你得反复练习,必须掌握写作的节奏。

我的建议就是,你为了尽最大的能力写作,有必要建造自己的工具箱,然后增强肌肉力量,才有力气把箱子带在身边。你这样做,就不必在面对艰难任务时感到气馁,而是一把抓过适用的工具,立刻投入工作。
外公的工具箱有三层。我认为你的至少应该有四层。我猜四层五层都可以,但工具箱层数太多就会过大,无法随身携带,那样它就没有什么用处了。你也需要许多小抽屉放你的螺丝螺帽、螺钉,但你到底把抽屉装在哪儿,在里面放什么……说到底,这是你的小红车,对不对?你会发现自己已经有了所需的大部分工具,但我还是建议你把每样工具往工具箱里收时再检查一遍。让每一件都灵活适用,提醒自己它的功能何在。如果有的工具生了锈(你若长时间不用心检查,这些家伙的确会生锈),那你就得把它们打理干净。把常用的家伙放在上面。其中最常用的(写作的基本素材)是词汇。就词汇而言,你大可以满足于自己已经有的,丝毫不用妄自菲薄。“你有多少不重要,甜心,怎么使用才重要。”