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冰鉴全鉴(第2版)
《冰鉴》是晚清重臣曾国藩所著的一部识人鉴人的专著。曾国藩采用由外而内、动静结合的方法,全面阐述了自己在识人用人方面的心得,极具实用价值。尽管时过境迁,但其中仍不乏精华,很
……
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多见解仍然值得现代人借鉴。
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作者:曾国藩
出版社:中国纺织出版社
定价:38.00
ISBN:7518001497
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神骨第一
安静小天使
2019-06-28 13:26:03 摘录
第“逆合”指五行之间相互克制,如火克金,但金有时能合火,即是说金无二
火炼不成器具,如土克水,但水有时又能合土,即有土无水则不能滋养万物。
五行相对应
因而水与金、土与火之间是相辅相成的,以均衡成势为宜,不能偏废,有了
偏废,自然会败相。五行之间势力均衡,五行和谐不冲战,各守其位,相辅
相成,共成奇崛之势,这种自然就是贵相,且能“其贵非常”。有诗云:“无
有刚毅果决
病不是奇,有病方为贵。”有病有救,可以成贵。有病无救,不为佳。
“金形带火,其贵非常;火形带金,三十死”。前一句上面已解释;后一
句是说,火中有金,金既不能助火势,反而让火势不纯,形成驳杂凌乱之火,
金又不能占主导地位,弄得金火交战,其势自然危险,本身也就难以存身了,
腰要腹圆满
因而谓之“三十死”。
“水形带土,其贵非常;土形带水,孤寒终老”。水势本来汪洋恣肆,如
无土为堤为岸来约束,会成为水灾,不利于事。有土为堤为岸,则水能为人
不定,情感
所用,成为有益的东西,因而会贵。但水多土掩,且水生木,木克土。如果
土形兼有不纯之水形,由于水土相仇,就会“孤寒终老”。
“木形带金,其贵非常;金形带木,刀剑随身”。木没有斧头砍伐,没有
燥烈,情
刨刀等的雕球,不能成为有用之木,而且,金生水,水生木,也有助木势,
因而木形带金,其贵非常。金形带木,由于木能生火,火来冲金,自然会坏
金之质,败金之势,所以有刀剑之祸
“此外牵合,俱是杂格,不入文人正论”。除以上几种相生相克有理有节
声音浑的“逆合”外,其他“逆合”没什么可取的,都是“杂格”,自然不会富贵,名利艰难。这种情况,用在文人身上无什么效验,因此“不入文人正论”。这
自于此。
种思想,当受“万般皆下品,唯有读书高”思想的影响。
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安静小天使
2019-06-28 13:21:47 摘录
写得好
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神骨第一
《冰鉴》所言“神”、“骨”并非普通意义上的精神和骨骼,它们的内涵更广泛、更抽象。在曾国藩看来,“神”
人之神犹如稻谷的精华
人之骨犹如支撑山体的岩石
透过双眼可以看到整个人的精神状态
开门见山观文人神骨
人之邪正最为难辨
通过动静两种状态全面考察
动、静状态下眼中所表现出的神情
“败器”、“隐流”之眼神
在抖擞处鉴别人的本色
“收拾入门”观其神
表面细致,实质粗心者不足以重用
慎重周密者可堪重用
骨色反映人之优劣
从骨“质”中看人之贵贱
刚柔第二
曾国藩认为“神”和“骨”为识人之本,而“刚”与“柔”同样很重要,“辨刚柔”,方可入道。曾国藩认为,刚
神骨之后辨刚柔
刚柔与阴阳五行
刚柔与命运息息相关
五行的顺合与逆合
由内刚柔看人的心性本质
喜怒无常之人近乎粗鲁
没有激情的人近乎愚笨
考虑事情由浅入深的人较为机智
内心机智则功名可期
“粗蠢”之人多长寿
机智而豁达之人会有非凡成就
做事粗莽必半途而废
内刚柔往往被人忽视
容貌第三
《冰鉴》认为,人的容貌举止是人的美丑善恶本性的外化体现,并且其中也有天命人事的因素隐藏其中。凡是观人
观人姿容应以七尺之躯为限
人的姿容以“整”为贵
容貌有清、古、奇、秀之别
眼睛是面部的两方水潭
鼻子是人面部的一座山
大嘴有大福
容貌中的贵征与贱征
情态第四
精神是本质,情态是现象,要知人本质,须从神入手,而情态是精神的流韵,常常能够弥补精神的不足。因此,《
情态的表现百种千样,却在瞬间即可看到其变化。精神的本质则不易知,故曾国藩强调:久久注目,要着重看人的
容貌弥补骨之不足,情态弥补神之不足
长久地识人要看其精神内质
初次识人宜观其行为举止
有大家风度,羞涩又何妨
越是叫嚣得厉害,越是不成熟
细处论取舍
情态种种之——弱态
情态种种之——狂态
情态种种之——疏懒态
情态种种之——周旋态
有缺点未尝不能成器
察人要恒态、时态相结合
不足与论情的两种人
卑庸可耻之辈,不足与论事
优柔寡断之人,不足与谈心
根据情态交朋友
须眉第五
人们常说“须眉男子”,这就是将须眉作为男子的代名词。须眉辨人是容貌辨人的衍生。《冰鉴》认为,察看人之
透过须眉看男人
眉毛中的秘密
胡须与眉毛之间玄妙的关系
声音第六
人的声音各有不同,有的洪亮,有的沙哑,有的尖细,有的粗重,有的薄如金属之音,有的厚重如皮鼓之声,有的
闻其声如见其人
“声”与“音”的区别
从声音中听出贵与贱
大言不张唇,细言不露齿
粗卑俗陋之声
从说话的情形中看人
气色第七
气与命相对,色与运相配。气色这一概念在中国的传统文化中一直占有很重要的地位。据此,曾国藩在《冰鉴》里
面部气色,显其命运
禀气而生,见之贤愚
色为外气,气为神表
躁静之决,多在气色
观色望气,可知其命
视色查情,尽览其质
参考文献
附录:《冰鉴》原文
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神骨第一
《冰鉴》所言“神”、“骨”并非普通意义上的精神和骨骼,它们的内涵更广泛、更抽象。在曾国藩看来,“神”
人之神犹如稻谷的精华
人之骨犹如支撑山体的岩石
透过双眼可以看到整个人的精神状态
开门见山观文人神骨
人之邪正最为难辨
通过动静两种状态全面考察
动、静状态下眼中所表现出的神情
“败器”、“隐流”之眼神
在抖擞处鉴别人的本色
“收拾入门”观其神
表面细致,实质粗心者不足以重用
慎重周密者可堪重用
骨色反映人之优劣
从骨“质”中看人之贵贱
刚柔第二
曾国藩认为“神”和“骨”为识人之本,而“刚”与“柔”同样很重要,“辨刚柔”,方可入道。曾国藩认为,刚
神骨之后辨刚柔
刚柔与阴阳五行
刚柔与命运息息相关
五行的顺合与逆合
由内刚柔看人的心性本质
喜怒无常之人近乎粗鲁
没有激情的人近乎愚笨
考虑事情由浅入深的人较为机智
内心机智则功名可期
“粗蠢”之人多长寿
机智而豁达之人会有非凡成就
做事粗莽必半途而废
内刚柔往往被人忽视
容貌第三
《冰鉴》认为,人的容貌举止是人的美丑善恶本性的外化体现,并且其中也有天命人事的因素隐藏其中。凡是观人
观人姿容应以七尺之躯为限
人的姿容以“整”为贵
容貌有清、古、奇、秀之别
眼睛是面部的两方水潭
鼻子是人面部的一座山
大嘴有大福
容貌中的贵征与贱征
情态第四
精神是本质,情态是现象,要知人本质,须从神入手,而情态是精神的流韵,常常能够弥补精神的不足。因此,《
情态的表现百种千样,却在瞬间即可看到其变化。精神的本质则不易知,故曾国藩强调:久久注目,要着重看人的
容貌弥补骨之不足,情态弥补神之不足
长久地识人要看其精神内质
初次识人宜观其行为举止
有大家风度,羞涩又何妨
越是叫嚣得厉害,越是不成熟
细处论取舍
情态种种之——弱态
情态种种之——狂态
情态种种之——疏懒态
情态种种之——周旋态
有缺点未尝不能成器
察人要恒态、时态相结合
不足与论情的两种人
卑庸可耻之辈,不足与论事
优柔寡断之人,不足与谈心
根据情态交朋友
须眉第五
人们常说“须眉男子”,这就是将须眉作为男子的代名词。须眉辨人是容貌辨人的衍生。《冰鉴》认为,察看人之
透过须眉看男人
眉毛中的秘密
胡须与眉毛之间玄妙的关系
声音第六
人的声音各有不同,有的洪亮,有的沙哑,有的尖细,有的粗重,有的薄如金属之音,有的厚重如皮鼓之声,有的
闻其声如见其人
“声”与“音”的区别
从声音中听出贵与贱
大言不张唇,细言不露齿
粗卑俗陋之声
从说话的情形中看人
气色第七
气与命相对,色与运相配。气色这一概念在中国的传统文化中一直占有很重要的地位。据此,曾国藩在《冰鉴》里
面部气色,显其命运
禀气而生,见之贤愚
色为外气,气为神表
躁静之决,多在气色
观色望气,可知其命
视色查情,尽览其质
参考文献
附录:《冰鉴》原文
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《冰鉴》所言“神”、“骨”并非普通意义上的精神和骨骼,它们的内涵更广泛、更抽象。在曾国藩看来,“神”
人之神犹如稻谷的精华
人之骨犹如支撑山体的岩石
透过双眼可以看到整个人的精神状态
开门见山观文人神骨
人之邪正最为难辨
通过动静两种状态全面考察
动、静状态下眼中所表现出的神情
“败器”、“隐流”之眼神
在抖擞处鉴别人的本色
“收拾入门”观其神
表面细致,实质粗心者不足以重用
慎重周密者可堪重用
骨色反映人之优劣
从骨“质”中看人之贵贱
刚柔第二
曾国藩认为“神”和“骨”为识人之本,而“刚”与“柔”同样很重要,“辨刚柔”,方可入道。曾国藩认为,刚
神骨之后辨刚柔
刚柔与阴阳五行
刚柔与命运息息相关
五行的顺合与逆合
由内刚柔看人的心性本质
喜怒无常之人近乎粗鲁
没有激情的人近乎愚笨
考虑事情由浅入深的人较为机智
内心机智则功名可期
“粗蠢”之人多长寿
机智而豁达之人会有非凡成就
做事粗莽必半途而废
内刚柔往往被人忽视
容貌第三
《冰鉴》认为,人的容貌举止是人的美丑善恶本性的外化体现,并且其中也有天命人事的因素隐藏其中。凡是观人
观人姿容应以七尺之躯为限
人的姿容以“整”为贵
容貌有清、古、奇、秀之别
眼睛是面部的两方水潭
鼻子是人面部的一座山
大嘴有大福
容貌中的贵征与贱征
情态第四
精神是本质,情态是现象,要知人本质,须从神入手,而情态是精神的流韵,常常能够弥补精神的不足。因此,《
情态的表现百种千样,却在瞬间即可看到其变化。精神的本质则不易知,故曾国藩强调:久久注目,要着重看人的
容貌弥补骨之不足,情态弥补神之不足
长久地识人要看其精神内质
初次识人宜观其行为举止
有大家风度,羞涩又何妨
越是叫嚣得厉害,越是不成熟
细处论取舍
情态种种之——弱态
情态种种之——狂态
情态种种之——疏懒态
情态种种之——周旋态
有缺点未尝不能成器
察人要恒态、时态相结合
不足与论情的两种人
卑庸可耻之辈,不足与论事
优柔寡断之人,不足与谈心
根据情态交朋友
须眉第五
人们常说“须眉男子”,这就是将须眉作为男子的代名词。须眉辨人是容貌辨人的衍生。《冰鉴》认为,察看人之
透过须眉看男人
眉毛中的秘密
胡须与眉毛之间玄妙的关系
声音第六
人的声音各有不同,有的洪亮,有的沙哑,有的尖细,有的粗重,有的薄如金属之音,有的厚重如皮鼓之声,有的
闻其声如见其人
“声”与“音”的区别
从声音中听出贵与贱
大言不张唇,细言不露齿
粗卑俗陋之声
从说话的情形中看人
气色第七
气与命相对,色与运相配。气色这一概念在中国的传统文化中一直占有很重要的地位。据此,曾国藩在《冰鉴》里
面部气色,显其命运
禀气而生,见之贤愚
色为外气,气为神表
躁静之决,多在气色
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火炼不成器具,如土克水,但水有时又能合土,即有土无水则不能滋养万物。
五行相对应
因而水与金、土与火之间是相辅相成的,以均衡成势为宜,不能偏废,有了
偏废,自然会败相。五行之间势力均衡,五行和谐不冲战,各守其位,相辅
相成,共成奇崛之势,这种自然就是贵相,且能“其贵非常”。有诗云:“无
有刚毅果决
病不是奇,有病方为贵。”有病有救,可以成贵。有病无救,不为佳。
“金形带火,其贵非常;火形带金,三十死”。前一句上面已解释;后一
句是说,火中有金,金既不能助火势,反而让火势不纯,形成驳杂凌乱之火,
金又不能占主导地位,弄得金火交战,其势自然危险,本身也就难以存身了,
腰要腹圆满
因而谓之“三十死”。
“水形带土,其贵非常;土形带水,孤寒终老”。水势本来汪洋恣肆,如
无土为堤为岸来约束,会成为水灾,不利于事。有土为堤为岸,则水能为人
不定,情感
所用,成为有益的东西,因而会贵。但水多土掩,且水生木,木克土。如果
土形兼有不纯之水形,由于水土相仇,就会“孤寒终老”。
“木形带金,其贵非常;金形带木,刀剑随身”。木没有斧头砍伐,没有
燥烈,情
刨刀等的雕球,不能成为有用之木,而且,金生水,水生木,也有助木势,
因而木形带金,其贵非常。金形带木,由于木能生火,火来冲金,自然会坏
金之质,败金之势,所以有刀剑之祸
“此外牵合,俱是杂格,不入文人正论”。除以上几种相生相克有理有节
声音浑的“逆合”外,其他“逆合”没什么可取的,都是“杂格”,自然不会富贵,名利艰难。这种情况,用在文人身上无什么效验,因此“不入文人正论”。这
自于此。
种思想,当受“万般皆下品,唯有读书高”思想的影响。