在这么个国家里涌现出极端的革新也许并不那么吊诡：旧的东西如此明显地腐朽，新的东西必须要涌现。如罗伯特·穆齐尔的一句著名歹论所言，帝国毕竟曾是天才的家园，“这一点可能恰是其祸根”。“青年维也纳”的知识分子与其先辈的区别在于，他们认出周遭的腐朽，不肯假装世道还能一如既往地延续下去。相信旧的作曲系统走到头了，是勋伯格的无调性系统的基础；确认巴洛克式的建筑装饰成了无意义的空壳，是阿道夫·鲁斯拒绝装饰的基础；感觉到某些很真实和重要的东西在社会的规矩和习俗下受到了压制和否定，是弗洛伊德假定存在无意识力量的基础。