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《现代艺术:1851—1929》是“牛津艺术史”丛书中文版第三卷,探讨的是西方艺术发生剧变的历史时期,权威性地总结了现代艺术勃兴期间的文化、经济和历史状况。作者扼要介绍了
……
[ 展开全部 ]
这一时期的各主要流派:写实主义、印象主义、后印象主义、象征主义、立体主义、超现实主义……;着重考察的是现代艺术产生的条件、艺术家的回应,图像/现代主义的发展,极有创见地讨论了莫奈、高更、毕加索和达利等人的目标与成就——美与怪诞,并涉及了资本主义的扩张、殖民主义、国家主义、国际主义及博物馆等问题;围绕再现、想像、感觉和性等问题,本书探讨了各种形式的作品,提供了了解这一时期的美术和摄影的全新门径。布雷特尔的阐释言简意赅、清晰深刻,同时还罗列了许多参考书目,方便了读者更进一步的阅读、研究。 牛津艺术史——西方当代最权威的艺术史丛书,由英语世界顶尖学者撰著,采用开放式的出版理念,已出版三十余种。每种配有百幅以上的全彩精美图版,用前言观点与新颖材料阐述艺术史核心问题,被誉为“通向21世纪艺术史的大门”。 中文首次引进,特邀美术史家易英作为中文版主编。精选了国内艺术史研究界当下最需要的十种专著,侧重于构建出西方艺术史的核心脉络,并兼顾富于当代性的新选题。 现代艺术史的必读书,包罗万象,充满激情,权威性地总结了现代艺术勃兴期间的文化、经济和历史状况。 世界一流美术院校学者:理查德•汤姆逊(爱丁堡大学教授)、史蒂芬•埃森曼(美国西北大学教授)、弗朗索瓦•卡钦(法兰西博物馆馆长)等人郑重推荐。 本书极具新意,用迷人的洞见颠覆了我们对图像现代主义的陈腐臆测。 ——理查德•汤姆逊(Richard Thomson),爱丁堡大学教授 一本不可替代的著作,权威性地总结了现代艺术勃兴期间的文化、经济和历史状况。 ——史蒂芬•埃森曼(Stephen Eisenman),美国西北大学教授 现代艺术史的必读书,既包罗万象,又充满激情。 ——弗朗索瓦•卡钦(François Cachin),法兰西博物馆馆长
[ 收起 ]
作者:[美] 理查德·布雷特尔
出版社:上海人民出版社
定价:89.00元
ISBN:7208107874
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导言:1851年,伦敦的伟大展览
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巴黎:现代艺术之都
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新技术
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现代艺术的开端
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第一部分 从写实主义到超现实主义
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现代艺术运动
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写实主义
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印象主义
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象征主义
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后印象主义
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新印象主义
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综合主义
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纳比派
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野兽派
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表现主义
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立体主义
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未来主义
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奥费主义
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涡漩主义
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绝对主义/ 构成主义
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新造型主义
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达达主义
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纯粹主义
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超现实主义
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“主义”问题
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第二部分 现代艺术的条件
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第一章 城市资本主义
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巴黎和现代城市的诞生
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资本主义社会
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艺术的商品化
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艺术市场和当代批评
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现代景况
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第二章 现代性、再现艺术与图像普及化
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艺术博物馆
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现代展览
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石版印刷术
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摄影技术
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摄影术与现代艺术
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总结
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第三部分 艺术家的回应
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第三章 再现,视觉,“真实”:观看的艺术
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人类的眼睛
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透明性和即刻现代主义
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外观拜物主义和即刻现代主义
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摄影术与即刻现代主义
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超越油画速写
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立体主义
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再现、时间和未来主义、立体主义作品中的城市
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第四章 图像/ 现代主义和图像流通
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拉斐尔前派社
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夏凡纳和莫罗:前卫之外的图像/ 现代主义
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法国以外的图像/ 现代主义
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前卫艺术展览
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分散,分离和重组
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第四部分 图像学
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导论
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第五章 性与人体
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马奈画中的人体
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现代艺术和色情作品
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裸体与现代艺术家笔下的生命周期
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沐浴中的裸体像
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寓言裸体像或无性裸体像
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殖民主义和裸体肖像:令人困惑的高更
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被剥光的新娘
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人体零部件和碎片
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第六章 社会阶级和阶级意识
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修拉和《大碗岛的星期天》
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现代主义文化中的阶级问题
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艺术家和阶级
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肖像画
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农民的形象
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工人与现代艺术
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第七章 反图像学:无主题艺术
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风景画
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文本和图画
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抽象艺术
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第八章 现代艺术中的民族主义与国际主义
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民族特征
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抽象艺术,唯灵论和国际主义
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民族主义风景画
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后记:现代艺术的私有化
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导言:1851年,伦敦的伟大展览
巴黎:现代艺术之都
新技术
现代艺术的开端
第一部分 从写实主义到超现实主义
现代艺术运动
写实主义
印象主义
象征主义
后印象主义
新印象主义
综合主义
纳比派
野兽派
表现主义
立体主义
未来主义
奥费主义
涡漩主义
绝对主义/ 构成主义
新造型主义
达达主义
纯粹主义
超现实主义
“主义”问题
第二部分 现代艺术的条件
第一章 城市资本主义
巴黎和现代城市的诞生
资本主义社会
艺术的商品化
艺术市场和当代批评
现代景况
第二章 现代性、再现艺术与图像普及化
艺术博物馆
现代展览
石版印刷术
摄影技术
摄影术与现代艺术
总结
第三部分 艺术家的回应
第三章 再现,视觉,“真实”:观看的艺术
人类的眼睛
透明性和即刻现代主义
外观拜物主义和即刻现代主义
摄影术与即刻现代主义
超越油画速写
立体主义
再现、时间和未来主义、立体主义作品中的城市
第四章 图像/ 现代主义和图像流通
拉斐尔前派社
夏凡纳和莫罗:前卫之外的图像/ 现代主义
法国以外的图像/ 现代主义
前卫艺术展览
分散,分离和重组
第四部分 图像学
导论
第五章 性与人体
马奈画中的人体
现代艺术和色情作品
裸体与现代艺术家笔下的生命周期
沐浴中的裸体像
寓言裸体像或无性裸体像
殖民主义和裸体肖像:令人困惑的高更
被剥光的新娘
人体零部件和碎片
第六章 社会阶级和阶级意识
修拉和《大碗岛的星期天》
现代主义文化中的阶级问题
艺术家和阶级
肖像画
农民的形象
工人与现代艺术
第七章 反图像学:无主题艺术
风景画
文本和图画
抽象艺术
第八章 现代艺术中的民族主义与国际主义
民族特征
时间与地点
抽象艺术,唯灵论和国际主义
民族主义风景画
后记:现代艺术的私有化
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巴黎:现代艺术之都
新技术
现代艺术的开端
第一部分 从写实主义到超现实主义
现代艺术运动
写实主义
印象主义
象征主义
后印象主义
新印象主义
综合主义
纳比派
野兽派
表现主义
立体主义
未来主义
奥费主义
涡漩主义
绝对主义/ 构成主义
新造型主义
达达主义
纯粹主义
超现实主义
“主义”问题
第二部分 现代艺术的条件
第一章 城市资本主义
巴黎和现代城市的诞生
资本主义社会
艺术的商品化
艺术市场和当代批评
现代景况
第二章 现代性、再现艺术与图像普及化
艺术博物馆
现代展览
石版印刷术
摄影技术
摄影术与现代艺术
总结
第三部分 艺术家的回应
第三章 再现,视觉,“真实”:观看的艺术
人类的眼睛
透明性和即刻现代主义
外观拜物主义和即刻现代主义
摄影术与即刻现代主义
超越油画速写
立体主义
再现、时间和未来主义、立体主义作品中的城市
第四章 图像/ 现代主义和图像流通
拉斐尔前派社
夏凡纳和莫罗:前卫之外的图像/ 现代主义
法国以外的图像/ 现代主义
前卫艺术展览
分散,分离和重组
第四部分 图像学
导论
第五章 性与人体
马奈画中的人体
现代艺术和色情作品
裸体与现代艺术家笔下的生命周期
沐浴中的裸体像
寓言裸体像或无性裸体像
殖民主义和裸体肖像:令人困惑的高更
被剥光的新娘
人体零部件和碎片
第六章 社会阶级和阶级意识
修拉和《大碗岛的星期天》
现代主义文化中的阶级问题
艺术家和阶级
肖像画
农民的形象
工人与现代艺术
第七章 反图像学:无主题艺术
风景画
文本和图画
抽象艺术
第八章 现代艺术中的民族主义与国际主义
民族特征
时间与地点
抽象艺术,唯灵论和国际主义
民族主义风景画
后记:现代艺术的私有化
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导言:1851年,伦敦的伟大展览
巴黎:现代艺术之都
新技术
现代艺术的开端
第一部分 从写实主义到超现实主义
现代艺术运动
写实主义
印象主义
象征主义
后印象主义
新印象主义
综合主义
纳比派
野兽派
表现主义
立体主义
未来主义
奥费主义
涡漩主义
绝对主义/ 构成主义
新造型主义
达达主义
纯粹主义
超现实主义
“主义”问题
第二部分 现代艺术的条件
第一章 城市资本主义
巴黎和现代城市的诞生
资本主义社会
艺术的商品化
艺术市场和当代批评
现代景况
第二章 现代性、再现艺术与图像普及化
艺术博物馆
现代展览
石版印刷术
摄影技术
摄影术与现代艺术
总结
第三部分 艺术家的回应
第三章 再现,视觉,“真实”:观看的艺术
人类的眼睛
透明性和即刻现代主义
外观拜物主义和即刻现代主义
摄影术与即刻现代主义
超越油画速写
立体主义
再现、时间和未来主义、立体主义作品中的城市
第四章 图像/ 现代主义和图像流通
拉斐尔前派社
夏凡纳和莫罗:前卫之外的图像/ 现代主义
法国以外的图像/ 现代主义
前卫艺术展览
分散,分离和重组
第四部分 图像学
导论
第五章 性与人体
马奈画中的人体
现代艺术和色情作品
裸体与现代艺术家笔下的生命周期
沐浴中的裸体像
寓言裸体像或无性裸体像
殖民主义和裸体肖像:令人困惑的高更
被剥光的新娘
人体零部件和碎片
第六章 社会阶级和阶级意识
修拉和《大碗岛的星期天》
现代主义文化中的阶级问题
艺术家和阶级
肖像画
农民的形象
工人与现代艺术
第七章 反图像学:无主题艺术
风景画
文本和图画
抽象艺术
第八章 现代艺术中的民族主义与国际主义
民族特征
时间与地点
抽象艺术,唯灵论和国际主义
民族主义风景画
后记:现代艺术的私有化
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