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2008年以來，台灣電影履創票房佳績，從一片混沌幽暗逐漸走向美好光景。《海角七號》帶來的重大啟示，不在於創造台灣電影票房新高，而在於成功召喚台灣電影觀眾，讓我們重回電影院
……
[ 展开全部 ]
，觀賞我們自己的電影。接續的《艋舺》、《賽德克‧巴萊》，以及《那些年，我們一起追的女孩》在在都證明台灣電影已經成為人們娛樂消費的選項之一。 要解釋台灣電影為何、又如何重新獲得廣大觀眾的熱烈擁抱，仍得面對過去三十年來台灣電影的起伏轉折。本書的使命之一，就在於接合多元電影理論與影片，為曾經處在幽暗境界（與「鏡」界）的台灣電影，提出觀察筆記。 本書的另一項使命，在於重新結合電影、文學、地景，提出跨領域的觀點。文中選擇的四部文學改編電影代表作品，同時觸及台灣社會的性別、族群、階級與性傾向等議題，可以為新世紀台灣電影研究展現另一風貌。
[ 收起 ]
作者：陳儒修
出版社：書林出版社
定价：
ISBN：9574454436
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序 穿越幽暗「鏡」界的台灣電影及其研究 陳儒修
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第一輯 當代電影研究與在地觀點
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從台灣電影觀看巴贊寫實主義理論
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數位時代重讀班雅明──攝影與電影中的複製
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從《三鳳震武林》探索台語武俠片的類型化
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半世紀走過──台灣女性身體的意義及其再現
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台灣影視產品中的日本性──文化交換理論初探
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第二輯 台灣電影之我思
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台灣電影的演變
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二十年後重看《悲情城市》──聲音、影像、時間、空間
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見之、聽之、信之？《一一》的組合與對比
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空間化的敘述與看得見／看不見的特效──《雙瞳》的啟示
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論《海角七號》的時空套層
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第三輯 台灣文學電影地景
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台灣文學地景
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場景一：《我這樣過了一生》──台灣經濟地景
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場景二：《魯冰花》──春泥佈茶鄉
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場景三：《金水嬸》──底層社會景觀
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場景四：《孽子》──同志王國的夜與日
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新台灣電影中的台北地景
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序 穿越幽暗「鏡」界的台灣電影及其研究 陳儒修
第一輯 當代電影研究與在地觀點
從台灣電影觀看巴贊寫實主義理論
數位時代重讀班雅明──攝影與電影中的複製
從《三鳳震武林》探索台語武俠片的類型化
半世紀走過──台灣女性身體的意義及其再現
台灣影視產品中的日本性──文化交換理論初探
第二輯 台灣電影之我思
台灣電影的演變
二十年後重看《悲情城市》──聲音、影像、時間、空間
見之、聽之、信之？《一一》的組合與對比
空間化的敘述與看得見／看不見的特效──《雙瞳》的啟示
論《海角七號》的時空套層
第三輯 台灣文學電影地景
台灣文學地景
場景一：《我這樣過了一生》──台灣經濟地景
場景二：《魯冰花》──春泥佈茶鄉
場景三：《金水嬸》──底層社會景觀
場景四：《孽子》──同志王國的夜與日
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第一輯 當代電影研究與在地觀點
從台灣電影觀看巴贊寫實主義理論
數位時代重讀班雅明──攝影與電影中的複製
從《三鳳震武林》探索台語武俠片的類型化
半世紀走過──台灣女性身體的意義及其再現
台灣影視產品中的日本性──文化交換理論初探
第二輯 台灣電影之我思
台灣電影的演變
二十年後重看《悲情城市》──聲音、影像、時間、空間
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論《海角七號》的時空套層
第三輯 台灣文學電影地景
台灣文學地景
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序 穿越幽暗「鏡」界的台灣電影及其研究 陳儒修
第一輯 當代電影研究與在地觀點
從台灣電影觀看巴贊寫實主義理論
數位時代重讀班雅明──攝影與電影中的複製
從《三鳳震武林》探索台語武俠片的類型化
半世紀走過──台灣女性身體的意義及其再現
台灣影視產品中的日本性──文化交換理論初探
第二輯 台灣電影之我思
台灣電影的演變
二十年後重看《悲情城市》──聲音、影像、時間、空間
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空間化的敘述與看得見／看不見的特效──《雙瞳》的啟示
論《海角七號》的時空套層
第三輯 台灣文學電影地景
台灣文學地景
場景一：《我這樣過了一生》──台灣經濟地景
場景二：《魯冰花》──春泥佈茶鄉
場景三：《金水嬸》──底層社會景觀
場景四：《孽子》──同志王國的夜與日
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