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章华英所著的《宋代古琴音乐研究》是古琴研究领域第一部具有前沿性、开拓性的断代史专著。全书史料基础雄厚，论据充分，架构合理，内容覆盖到古琴研究的各个方面，从整体上展示了宋代
……
[ 展开全部 ]
古琴音乐文化的全貌，提出了一些新的见解和观点，从许多方面呈现了琴史研究中新的认识成果。该成果中对两宋时期的琴曲创作、琴派、琴人、琴学著述等所作的深入、细致的考证与研究，用力既勤，成果显著，为古琴及中国古代音乐史研究的拓展和提升，提供了一个翔实可靠的、宝贵的范例，展现了作者较强的独立研究能力和创新的学术精神。
[ 收起 ]
作者：章华英
出版社：中华书局
定价：116.00元
ISBN：4294967295
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绪论
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第一节 宋代古琴艺术研究现状综述
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一 宋代琴学史料整理现状综述
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二 宋代琴学研究现状综述
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三 宋代琴曲的打谱及研究现状综述
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第二节 研究思路及研究方法
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一 研究思路及主要内容
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二 研究方法
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第三节 研究意义
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第一章 宋代宫廷中的古琴音乐
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第一节 宋代帝王与琴
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一 宋太宗赵炅
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二 宋徽宗赵佶
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三 宋高宗赵构
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四 宋室太子、后妃与琴
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第二节 宋代宫廷礼乐中的古琴
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第三节 宋代“阁谱”的来源、使用及琴谱种类
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第四节 宋代的琴待诏制度
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一 琴待诏溯源
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二 宋代琴待诏的设置
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三 宋代琴待诏的官职、官品与迁转
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四 宋代的宫廷琴待诏
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第五节 结语
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第二章 宋代文人与琴
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第一节 宋代士大夫与琴的关系及其琴学著述、审美思想探窥
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一 崔遵度及其《琴笺》
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二 范仲淹
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三 欧阳修
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四 韩琦
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五 赵扦
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六 苏轼
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七 朱长文及其《琴史》探窥
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八 鹅湖世泽鹿洞家声——朱熹与琴
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九 楼钥
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十真德秀
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十一 徐理及其《琴统》
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第二节 林泉高致——宋代隐士与琴
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一 优游卒岁——魏野与琴
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二 林间放鹤天——林逋与琴
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三 唐异与琴
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第三节 江湖倦游客天地苦吟身——南宋江湖文人与琴
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一 南宋江湖琴士产生的社会文化背景
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二 南宋江湖琴士的身份及其生存状态
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三 姜夔：悲慨时代的幽韵冷香
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四 沉郁凄婉周详侧怆——汪元量其诗其琴述考
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第三章 禅月琴心——宋代琴僧现象探微
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第一节 “琴僧”现象溯流探源
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第二节 宋代琴僧现象的文化解读
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一 两宋时期佛教的传播、繁荣与转型
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二 迥水栖烟——宋代琴僧的文人趣味
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第三节 禅林熏风——宋代琴僧的地域分布
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第四节 宋代僧人与琴
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一 宋初“九 僧”与琴
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二 北宋琴僧的师承体系
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三 宋代僧人琴事述考
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第五节 僧中侣与琴中友——宋代文入与琴僧的交游
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第六节 宋代琴僧著述考
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一 释则全《指法》《节奏》
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二 释居月《琴曲谱录》《琴书类集》及其它
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第七节 结语
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第四章 宋代琴派探微
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第一节 宋代琴派的地域分布
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一 琴派溯源
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二 宋代琴派的地域分布
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第二节 宋代琴派述略
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一 京师琴派与“阁谱”
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二 江西琴派与“江西谱”
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第三节 宋代浙派古琴述考
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一 浙派古琴溯流探源
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二 南宋浙派琴家述考
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三 浙派传谱述略
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四 浙派古琴师承系表
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五 宋代浙派古琴之风格
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六 南宋浙派对后世琴派的影响
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第五章 宋代琴曲考
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第一节 宋代琴曲的演变及其体裁形式
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一 北宋著见琴书中的琴曲曲名分析
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二 宋代琴曲的体裁与形式
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第二节 宋代古琴的谱式特征及其历史演变
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一 宋人辑录的唐代文字谱指法
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二 宋初减字谱所体现的早期减字谱特征
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三 北宋中后期减字谱的特征
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四 南宋至元初减字谱的基本定型及完善
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第三节 南宋浙派琴家创作琴曲的传谱系统
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一 存见琴谱中的南宋浙派琴家创作琴曲
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二 南宋浙派琴家创作琴曲的传谱系统
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第四节 郭沔创作琴曲述考
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一 《潇湘水云》
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二 《泛沧浪》
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三 《秋鸿》
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四 《飞鸣吟》
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第五节 毛敏仲创作琴曲探窥
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一 毛敏仲创作琴曲考辨
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二 《樵歌》考释
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三 《山居吟》
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四 《列子御风》
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五 《庄周梦蝶》
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六 《禹会涂山》
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第六节 宋代琴歌述考
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一 《醉翁吟》与《醉翁操》
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二 《白石道人歌曲·古怨》谱研究
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三 《开指黄莺吟》
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第七节 结语
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第六章 遥望宋人——代结语
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绪论
第一节 宋代古琴艺术研究现状综述
一 宋代琴学史料整理现状综述
二 宋代琴学研究现状综述
三 宋代琴曲的打谱及研究现状综述
第二节 研究思路及研究方法
一 研究思路及主要内容
二 研究方法
第三节 研究意义
第一章 宋代宫廷中的古琴音乐
第一节 宋代帝王与琴
一 宋太宗赵炅
二 宋徽宗赵佶
三 宋高宗赵构
四 宋室太子、后妃与琴
第二节 宋代宫廷礼乐中的古琴
第三节 宋代“阁谱”的来源、使用及琴谱种类
第四节 宋代的琴待诏制度
一 琴待诏溯源
二 宋代琴待诏的设置
三 宋代琴待诏的官职、官品与迁转
四 宋代的宫廷琴待诏
第五节 结语
第二章 宋代文人与琴
第一节 宋代士大夫与琴的关系及其琴学著述、审美思想探窥
一 崔遵度及其《琴笺》
二 范仲淹
三 欧阳修
四 韩琦
五 赵扦
六 苏轼
七 朱长文及其《琴史》探窥
八 鹅湖世泽鹿洞家声——朱熹与琴
九 楼钥
十真德秀
十一 徐理及其《琴统》
第二节 林泉高致——宋代隐士与琴
一 优游卒岁——魏野与琴
二 林间放鹤天——林逋与琴
三 唐异与琴
第三节 江湖倦游客天地苦吟身——南宋江湖文人与琴
一 南宋江湖琴士产生的社会文化背景
二 南宋江湖琴士的身份及其生存状态
三 姜夔：悲慨时代的幽韵冷香
四 沉郁凄婉周详侧怆——汪元量其诗其琴述考
第三章 禅月琴心——宋代琴僧现象探微
第一节 “琴僧”现象溯流探源
第二节 宋代琴僧现象的文化解读
一 两宋时期佛教的传播、繁荣与转型
二 迥水栖烟——宋代琴僧的文人趣味
第三节 禅林熏风——宋代琴僧的地域分布
第四节 宋代僧人与琴
一 宋初“九 僧”与琴
二 北宋琴僧的师承体系
三 宋代僧人琴事述考
第五节 僧中侣与琴中友——宋代文入与琴僧的交游
第六节 宋代琴僧著述考
一 释则全《指法》《节奏》
二 释居月《琴曲谱录》《琴书类集》及其它
第七节 结语
第四章 宋代琴派探微
第一节 宋代琴派的地域分布
一 琴派溯源
二 宋代琴派的地域分布
第二节 宋代琴派述略
一 京师琴派与“阁谱”
二 江西琴派与“江西谱”
第三节 宋代浙派古琴述考
一 浙派古琴溯流探源
二 南宋浙派琴家述考
三 浙派传谱述略
四 浙派古琴师承系表
五 宋代浙派古琴之风格
六 南宋浙派对后世琴派的影响
第五章 宋代琴曲考
第一节 宋代琴曲的演变及其体裁形式
一 北宋著见琴书中的琴曲曲名分析
二 宋代琴曲的体裁与形式
第二节 宋代古琴的谱式特征及其历史演变
一 宋人辑录的唐代文字谱指法
二 宋初减字谱所体现的早期减字谱特征
三 北宋中后期减字谱的特征
四 南宋至元初减字谱的基本定型及完善
第三节 南宋浙派琴家创作琴曲的传谱系统
一 存见琴谱中的南宋浙派琴家创作琴曲
二 南宋浙派琴家创作琴曲的传谱系统
第四节 郭沔创作琴曲述考
一 《潇湘水云》
二 《泛沧浪》
三 《秋鸿》
四 《飞鸣吟》
第五节 毛敏仲创作琴曲探窥
一 毛敏仲创作琴曲考辨
二 《樵歌》考释
三 《山居吟》
四 《列子御风》
五 《庄周梦蝶》
六 《禹会涂山》
第六节 宋代琴歌述考
一 《醉翁吟》与《醉翁操》
二 《白石道人歌曲·古怨》谱研究
三 《开指黄莺吟》
第七节 结语
第六章 遥望宋人——代结语
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第一节 宋代古琴艺术研究现状综述
一 宋代琴学史料整理现状综述
二 宋代琴学研究现状综述
三 宋代琴曲的打谱及研究现状综述
第二节 研究思路及研究方法
一 研究思路及主要内容
二 研究方法
第三节 研究意义
第一章 宋代宫廷中的古琴音乐
第一节 宋代帝王与琴
一 宋太宗赵炅
二 宋徽宗赵佶
三 宋高宗赵构
四 宋室太子、后妃与琴
第二节 宋代宫廷礼乐中的古琴
第三节 宋代“阁谱”的来源、使用及琴谱种类
第四节 宋代的琴待诏制度
一 琴待诏溯源
二 宋代琴待诏的设置
三 宋代琴待诏的官职、官品与迁转
四 宋代的宫廷琴待诏
第五节 结语
第二章 宋代文人与琴
第一节 宋代士大夫与琴的关系及其琴学著述、审美思想探窥
一 崔遵度及其《琴笺》
二 范仲淹
三 欧阳修
四 韩琦
五 赵扦
六 苏轼
七 朱长文及其《琴史》探窥
八 鹅湖世泽鹿洞家声——朱熹与琴
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十一 徐理及其《琴统》
第二节 林泉高致——宋代隐士与琴
一 优游卒岁——魏野与琴
二 林间放鹤天——林逋与琴
三 唐异与琴
第三节 江湖倦游客天地苦吟身——南宋江湖文人与琴
一 南宋江湖琴士产生的社会文化背景
二 南宋江湖琴士的身份及其生存状态
三 姜夔：悲慨时代的幽韵冷香
四 沉郁凄婉周详侧怆——汪元量其诗其琴述考
第三章 禅月琴心——宋代琴僧现象探微
第一节 “琴僧”现象溯流探源
第二节 宋代琴僧现象的文化解读
一 两宋时期佛教的传播、繁荣与转型
二 迥水栖烟——宋代琴僧的文人趣味
第三节 禅林熏风——宋代琴僧的地域分布
第四节 宋代僧人与琴
一 宋初“九 僧”与琴
二 北宋琴僧的师承体系
三 宋代僧人琴事述考
第五节 僧中侣与琴中友——宋代文入与琴僧的交游
第六节 宋代琴僧著述考
一 释则全《指法》《节奏》
二 释居月《琴曲谱录》《琴书类集》及其它
第七节 结语
第四章 宋代琴派探微
第一节 宋代琴派的地域分布
一 琴派溯源
二 宋代琴派的地域分布
第二节 宋代琴派述略
一 京师琴派与“阁谱”
二 江西琴派与“江西谱”
第三节 宋代浙派古琴述考
一 浙派古琴溯流探源
二 南宋浙派琴家述考
三 浙派传谱述略
四 浙派古琴师承系表
五 宋代浙派古琴之风格
六 南宋浙派对后世琴派的影响
第五章 宋代琴曲考
第一节 宋代琴曲的演变及其体裁形式
一 北宋著见琴书中的琴曲曲名分析
二 宋代琴曲的体裁与形式
第二节 宋代古琴的谱式特征及其历史演变
一 宋人辑录的唐代文字谱指法
二 宋初减字谱所体现的早期减字谱特征
三 北宋中后期减字谱的特征
四 南宋至元初减字谱的基本定型及完善
第三节 南宋浙派琴家创作琴曲的传谱系统
一 存见琴谱中的南宋浙派琴家创作琴曲
二 南宋浙派琴家创作琴曲的传谱系统
第四节 郭沔创作琴曲述考
一 《潇湘水云》
二 《泛沧浪》
三 《秋鸿》
四 《飞鸣吟》
第五节 毛敏仲创作琴曲探窥
一 毛敏仲创作琴曲考辨
二 《樵歌》考释
三 《山居吟》
四 《列子御风》
五 《庄周梦蝶》
六 《禹会涂山》
第六节 宋代琴歌述考
一 《醉翁吟》与《醉翁操》
二 《白石道人歌曲·古怨》谱研究
三 《开指黄莺吟》
第七节 结语
第六章 遥望宋人——代结语
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第一节 宋代古琴艺术研究现状综述
一 宋代琴学史料整理现状综述
二 宋代琴学研究现状综述
三 宋代琴曲的打谱及研究现状综述
第二节 研究思路及研究方法
一 研究思路及主要内容
二 研究方法
第三节 研究意义
第一章 宋代宫廷中的古琴音乐
第一节 宋代帝王与琴
一 宋太宗赵炅
二 宋徽宗赵佶
三 宋高宗赵构
四 宋室太子、后妃与琴
第二节 宋代宫廷礼乐中的古琴
第三节 宋代“阁谱”的来源、使用及琴谱种类
第四节 宋代的琴待诏制度
一 琴待诏溯源
二 宋代琴待诏的设置
三 宋代琴待诏的官职、官品与迁转
四 宋代的宫廷琴待诏
第五节 结语
第二章 宋代文人与琴
第一节 宋代士大夫与琴的关系及其琴学著述、审美思想探窥
一 崔遵度及其《琴笺》
二 范仲淹
三 欧阳修
四 韩琦
五 赵扦
六 苏轼
七 朱长文及其《琴史》探窥
八 鹅湖世泽鹿洞家声——朱熹与琴
九 楼钥
十真德秀
十一 徐理及其《琴统》
第二节 林泉高致——宋代隐士与琴
一 优游卒岁——魏野与琴
二 林间放鹤天——林逋与琴
三 唐异与琴
第三节 江湖倦游客天地苦吟身——南宋江湖文人与琴
一 南宋江湖琴士产生的社会文化背景
二 南宋江湖琴士的身份及其生存状态
三 姜夔：悲慨时代的幽韵冷香
四 沉郁凄婉周详侧怆——汪元量其诗其琴述考
第三章 禅月琴心——宋代琴僧现象探微
第一节 “琴僧”现象溯流探源
第二节 宋代琴僧现象的文化解读
一 两宋时期佛教的传播、繁荣与转型
二 迥水栖烟——宋代琴僧的文人趣味
第三节 禅林熏风——宋代琴僧的地域分布
第四节 宋代僧人与琴
一 宋初“九 僧”与琴
二 北宋琴僧的师承体系
三 宋代僧人琴事述考
第五节 僧中侣与琴中友——宋代文入与琴僧的交游
第六节 宋代琴僧著述考
一 释则全《指法》《节奏》
二 释居月《琴曲谱录》《琴书类集》及其它
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第四章 宋代琴派探微
第一节 宋代琴派的地域分布
一 琴派溯源
二 宋代琴派的地域分布
第二节 宋代琴派述略
一 京师琴派与“阁谱”
二 江西琴派与“江西谱”
第三节 宋代浙派古琴述考
一 浙派古琴溯流探源
二 南宋浙派琴家述考
三 浙派传谱述略
四 浙派古琴师承系表
五 宋代浙派古琴之风格
六 南宋浙派对后世琴派的影响
第五章 宋代琴曲考
第一节 宋代琴曲的演变及其体裁形式
一 北宋著见琴书中的琴曲曲名分析
二 宋代琴曲的体裁与形式
第二节 宋代古琴的谱式特征及其历史演变
一 宋人辑录的唐代文字谱指法
二 宋初减字谱所体现的早期减字谱特征
三 北宋中后期减字谱的特征
四 南宋至元初减字谱的基本定型及完善
第三节 南宋浙派琴家创作琴曲的传谱系统
一 存见琴谱中的南宋浙派琴家创作琴曲
二 南宋浙派琴家创作琴曲的传谱系统
第四节 郭沔创作琴曲述考
一 《潇湘水云》
二 《泛沧浪》
三 《秋鸿》
四 《飞鸣吟》
第五节 毛敏仲创作琴曲探窥
一 毛敏仲创作琴曲考辨
二 《樵歌》考释
三 《山居吟》
四 《列子御风》
五 《庄周梦蝶》
六 《禹会涂山》
第六节 宋代琴歌述考
一 《醉翁吟》与《醉翁操》
二 《白石道人歌曲·古怨》谱研究
三 《开指黄莺吟》
第七节 结语
第六章 遥望宋人——代结语
主要参考文献
后记