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尘世之歌
大概从九十年代末期起，凌越开始写两组诗。一组是《城市素描》，一组是《尘世之歌》。两组诗有两个共同点，都反映于它们与《虚妄的传记》的关系。一是脱离内心，脱离个人；二是更多样
……
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化地写城市，包括往表层写和往深层写。生活、风景，内部、外部，它们构成世界的两大部分。因而，我们可以合理地预期诗人把两者融合起来，锻造新境界：城市作为整体性的生命。《尘世之歌》所做的，正是这样的尝试。一部分诗沿用《虚妄的传记》的独白和面具，但更多是从诗人的角度来描写，显示诗人身份的确立，也显示诗人正逐渐在理性上认识早期更多地以直觉去感受的城市。这一切都似乎在暗示，个人以外还有更广大的天地，心象以外还有更丰富的物象，而无论生活还是诗歌，都还有更多等待我们去留意和更多为我们所未觉察的领域。（黄灿然）
[ 收起 ]
作者：凌越
出版社：副本制作文学机构
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题诗 / 1
开阔的海平面，白帆点点 / 2
肮脏的河水流过城市 / 4
没有听清的誓言 / 6
我成天阅读 / 8
堕落的城市 / 10
我感到烦躁 / 11
犹如晨光的一闪 / 13
汗珠布满困倦的躯体 / 15
我生来就是大嗓门 / 17
这种对于春天的哀悯 / 19
无聊的黑夜扮着鬼脸 / 21
我的双脚仍旧踏在碎石子上 / 22
天南地北，我行踪不定 / 23
我才不是绅士 / 25
夜色粘稠 / 27
在乡间公路上 / 29
把门带上，伙计 / 31
帆船搁浅在沼泽地中 / 33
傍晚重新使我安静 / 35
随手抓起雨的链条 / 36
阴天逼视着我 / 38
我快速地记录 / 39
树影抽打汽车 / 41
从白昼的自闭症脱身 / 42
我到过无数城市 / 43
此地的贫穷令我自信 / 45
当火车启动 / 47
我贪恋庸常的时日 / 48
在思绪中收获秘密的快乐 / 49
我要履行夜晚的法则 / 51
雨夜不再光顾这个悲戚的角落 / 52
诗跟着我的脚踵 / 53
迷失在自省中 / 54
故事借助黑夜展开它的斗篷 / 55
不再体恤道德的溃败 / 56
彩灯在寒夜里闪烁 / 57
给shell / 59
我觉得安心 / 61
这城市属于我 / 63
我和成千上万本书籍为伍 / 66
我即将出发 / 68
没有真正的对与错 / 69
我要歌唱 / 71
对着夜色，我滔滔不绝 / 73
风在反复拍打门扇 / 75
词语将我们完整地隐藏 / 76
我心里有一个形象 / 78
一天，我在城市里驻足 / 80
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堕落的城市 / 10
我感到烦躁 / 11
犹如晨光的一闪 / 13
汗珠布满困倦的躯体 / 15
我生来就是大嗓门 / 17
这种对于春天的哀悯 / 19
无聊的黑夜扮着鬼脸 / 21
我的双脚仍旧踏在碎石子上 / 22
天南地北，我行踪不定 / 23
我才不是绅士 / 25
夜色粘稠 / 27
在乡间公路上 / 29
把门带上，伙计 / 31
帆船搁浅在沼泽地中 / 33
傍晚重新使我安静 / 35
随手抓起雨的链条 / 36
阴天逼视着我 / 38
我快速地记录 / 39
树影抽打汽车 / 41
从白昼的自闭症脱身 / 42
我到过无数城市 / 43
此地的贫穷令我自信 / 45
当火车启动 / 47
我贪恋庸常的时日 / 48
在思绪中收获秘密的快乐 / 49
我要履行夜晚的法则 / 51
雨夜不再光顾这个悲戚的角落 / 52
诗跟着我的脚踵 / 53
迷失在自省中 / 54
故事借助黑夜展开它的斗篷 / 55
不再体恤道德的溃败 / 56
彩灯在寒夜里闪烁 / 57
给shell / 59
我觉得安心 / 61
这城市属于我 / 63
我和成千上万本书籍为伍 / 66
我即将出发 / 68
没有真正的对与错 / 69
我要歌唱 / 71
对着夜色，我滔滔不绝 / 73
风在反复拍打门扇 / 75
词语将我们完整地隐藏 / 76
我心里有一个形象 / 78
一天，我在城市里驻足 / 80
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